联想到上个月生日当天的地铁演出，倒也可以用这句话做个引子的。一群人浩浩荡荡地进入地铁，分散在各个车厢，然后开始轮流发出对地铁乘客来讲奇怪的声音。要是我坐地铁碰巧遇到这一帮怪人，可能会动粗——毫无疑问这些演奏含有一丝胁迫成分，不尊重，甚至是对抗。如果我弹琴的时候旁边有人骂我，我也只能对他报以微笑了，我理亏。

但胁迫也总有诗意的时候，人也应该尝试奇怪的事情以打开自己的身心。相比完全演奏噪音，在地铁上我宁愿弹弹安静的段落。乘客毕竟无辜，人和人之间已有惯性的敌意，何苦去激发更多。我倒是想，整个演出持续一小时，哪怕你只被胁迫听了一站路、两分钟，说不定你会慢慢放下对我这个陌生人的敌意，不再把它当成怪事一桩，听一点，真正平和地听。不是什么艺术，小册子翻翻就好，只是听人弹奇怪的琴声、看人做无用的事情。

地铁有一段开在地上，阳光从车窗洒进来（就日本新干线那种赶脚的），身边的乘客少了，空间宽松自在，那段路弹得最舒服。仅剩的几个人已经完全忽视我的存在，出神或者做自己的事情——我觉得能见怪不怪，于人于己，都是一种胸怀。做怪事的人多了，只要无伤大雅吧，世界就有新气象、生活就诗意。

照片应该有一大堆人拍，但只看到小神发布的这些，多谢。

骏园（MTDM没腿的马）

 陶轶（MTDM没腿的马）

Ben Houge

他的设备是一套西装和苹果手机，边听歌边摇滚状……唯一没被地铁保安带走的外国人，可能乘客只是觉得他喝飞了……

olaf

如果单从声音上来说，我觉得olaf和地铁的即兴最精准。两只sm57挂在把手上，用改变输出来制造若有若无的高频啸叫，和地铁轨道磨擦的声音几乎混合在一起。可能olaf的设备和排场看起来实在吓人，据说在有人报警之后被安检带下地铁了，其实他是最安静的一组。

junky

接触mic和自己带的5w音箱，应该是被乘客骂的最多的人……不过地铁本身就很吵了，所以当时我也没感觉有多吵。

卖笑国大使

本想模仿灰野大叔，但梦想是美好的，现实是残酷的——被安检询问是不是卖唱的。

还有几个人的照片小神这里没有，不贴了。

谢谢骏园组织好玩的活动，最后还在工作室帮我买了蛋糕。下午喝飞，还是头一遭！ 

porn moon twins第一组，这是RESO第一局之后的第二次演出。我本想跟韩涵商量一下，最后也作罢，商量也是不商量，直接来吧。前面一段我有点摸不着头绪，凭直觉在弹，后一段好些，还是沿着迷幻的路子走去。记得RESO第一局的时候PMT是完全的吉他噪音开场，那时觉得畅快异常。从第一局到现在，对我自己来说感觉经历了一个阶段，之前的一些方式不再能使我兴奋。一年多过去了，想得多了，思考一件事有时让人开阔有时反而愈发狭窄。声音应该少些，发声之前自己应该去挑拣。

张霖用模拟调音台、机架混响效果器和line6的DL-4。单从听觉上来说我感觉更像是笔记本，和我想象中用调音台自身发声的场面不同。先是一个个的音效跳出来，然后层叠相加。张霖两只手没一刻闲着上蹿下跳忙个不停。神奇的是他用两个闪光灯为声音加效果……具体原理不清楚了。20分钟的好听。

没腿的马是常客了，不多说。骏园此次热力开场，和往常不同。总感觉他胸口有无数的力量，且力道舒服，拿捏自如，指哪打哪。新买的低音sax好像还没摸熟，小试牛刀。陶轶带了个怪逼墨镜……不知作何想法。一曲结束，骏园看陶轶，骏园总觉得还可以继续喷发，陶轶总觉得应当戛然而止，即使我和他们即兴的几次也是这样，两人的差异很好玩。

我和张霖的即兴，本想用ebow做长音，发现ebow忘带了（录音机也忘带了唱片也忘带了……）。张霖用音效铺垫的很舒服，我用人声干扰吉他回授。一尖叫嗓子就痒得失控，久不嚎叫，声带已大不如前（我向来是不惮以最坏的恶意来推测鸡胸的）。

没腿的马和韩涵的即兴，尊者射鸟加点弦。可是为什么我感觉不如调音的那二十分钟尽兴。调音比演出更自如放松，这种情况似乎每每发生。结束之后骏园意犹未尽，我跟张霖上台来个五重奏，本担心又会混乱不堪，竭力控制自己，只在空挡发声。五重奏的效果倒是不错，此起彼伏，守得住。最后我先停了下来，听其他四人慢慢结束。观众此时已经寥寥无几，令我愈发后悔忘带录音机。

porn moon twins

张霖

没腿的马MTDM

卖笑国大使（没拍到张霖）

没腿的马+韩涵

所有照片由表妹（d33（（独家）））拍摄 ！

照片是毛豆拍的，多谢。

TN五周年13人噪音当日

闹上海四周年+RESO一周年，在艺术世界杂志社的零食艺术中心，我和徐程的即兴。我自己挺喜欢的不知道他喜不喜欢，徐程弹的放松且爵士，很多段子。

同一天，我和没腿的马即兴。可能有点累了，演的时候觉得不是很得意。演之前拿到H4N，就放在中间一堆录音机里面瞎录了，回来一听还行。陶轶号吹的好，起的也恰到好处。这个录音我缩混了一下，之后可能会用。

好多事情需要学，哪怕不深入吧。从完全无知的状态往前走一步都是好的，入门不入门差得多了。

RESO RECO的设立基于上海即兴组织RESO，自由即兴录音将是它主要的发行兴趣所在。
这张唱片是卖笑国大使预置吉他的演奏录音，发行数量100张。
Recorded & mastered at shanghai,spring 2009 by mai mai

这是今年四月份的一些录音，用的是一把经过改装的tele型吉他。 制作完成后选择了其中的10条track，所有的track都是一轨录音，没有叠加，前期没有使用效果器。
　　
　　决定制作这张cd是因为在录音的当下，这些声音让我感到专注和平静。
　　
　　我不懂设计，也害怕一个人进行的装帧过于繁琐，索性就把它做简单些：一张cd、一张现场演奏的照片、一张专辑相关信息的卡片。照片是33拍摄的，由于在选定这张照片之前信息卡片就已经全部做好了，卡片上没有打印她的名字，在这里特别注明并感谢。
　　
　　这不是一张多么了不起的唱片，如果你想听又懒得买，整张的mp3下载会在RESO RECO发行第二张唱片的时候放出。这个过程可能需要两个月——RESO RECO大致上会用这样的速度来制作新的唱片，它们大致上会是自由即兴的基调：solo或者各种合作。
　　
如果你想购买这张唱片，除了在RESO的现场，很快就会提供淘宝地址，如果你在上海，也可以发邮件到：liyiyi1982@gmail.com.
请在这里试听：http://www.douban.com/artist/maimai/
唱片页面：http://www.douban.com/subject/3728035/

六个小时相当于一个小型音乐节吧，地点换在了《艺术世界》杂志社零时艺术中心，虽说是被放鸽子后的无奈选择，但主观上我确实更喜欢那里。

本想用预置吉他，可当天临出发前改变了主意。我想演奏朴素的东西并专注于它。在同一场演奏里我认为不需要过多改变。回授和泛音，这次就是演了这个。再回到准确度的话题，仍有所欠缺，另外就是结构，结构含混了。我结束的时候观众散开不少，一个大胖子走过来，看起来就是美国那种极脸谱化的汉堡大胖子，走过来跟我说他很喜欢。我想到去年yyt看的一场人极少的演出，叫做JRQ 爵士四重奏，此胖子正是这个四重奏的大提琴bass手……这个乐队好像本月8日在yyt有演出，但不是去年的阵容了。

李带果和梁奕源给我的感觉并不是一个即兴组合，他们演奏的东西像是一些非常规的“歌曲”。在先锋音乐节的时候看了一部分他们的演出，李带果技术好，花样多，也可能是花样太多了我觉得他们一直在赶，在拼命往前赶。赶到看似即兴的段落了，梁奕源感觉很茫然，不知所措。演出的时间也稍显长了，可能因为前一天现场酒吧只有三人入场，看到那么多人有点兴奋。

五人即兴之前被告知yyt在后面还安排了个摇滚乐队，让我们别玩太久……先是我和没腿的马，突然听到一个爆裂人声，抬头一看junky上来了。在李带果和梁奕源上来之后6个人就有点不知所措了……演奏的方式太不同了，没有任何回应更别说快速准确的回应了，梁实在不是个可以即兴的乐手，糟糕且拖沓的后半部分。

结束后跟骏园33junky和两个德国朋友去咖啡馆坐了坐，老板很有趣展示他的蝈蝈给我们看；他送的一包饼干也很好，肯定不是国产的，但味道也不似进口货那般油滑，很专注的一袋饼干，我之前好像没有吃过，不知道是什么牌子的。这包饼干是我学习的榜样。

之后或许搞次室外的活动，或者排练房演出什么的，以后也尽量多乐手间的自由即兴，全部拆开打乱。

之后所有和吉他演奏有关的唱片和演出都用卖笑国大使这个代号，人声和电子管风琴有关的唱片和演出用哮喘作家联盟这个代号，这样清楚一些，虽然也没鸡巴意义。

耳鸣运动的表演顺利完成，d22的吉他箱子噪音太大我关掉了大部分高频，吉他泛音的部分也受到些影响，但总得来说是可以接受的。第一天结束之后的自由配对时间和骏园李铁桥即兴演奏了一段，一个小时，感觉有点长了，惊叹他们两个的体力，好歹我坐着他们站着。演出的事情不多说了，结识新朋友吃吃喝喝，开心。弥散跟和老师相继约我吃饭，一是因为怕他们也累也破费，二是自己懒怕折腾，就没去，北京太大了。谢谢了，出门在外，承蒙大家照顾。回到上海收收心该干活了。

摄影：杨弘迅

摄影：木马

摄影：木马